自鳄鱼冲出重围以后，影片着眼于人的故事起头尽可能被简化，镜头更多时辰都在追寻鳄鱼的踪影，人物给殊效让路，故事给每一个脚色的形象用了最精练的描绘：石兆琪饰演的养鳄人布满悲情色采，（他的平生与鳄相伴，被萧瑟的妻女成为他最年夜的惭愧，年夜S扮演的海回女则近乎偏执的疯狂，掉恋加破财让这个女人在我的欧声中完成一个不利女的近间隔写照，郭涛浑厚的脸色此次给了一个脆弱的差人，弃他而往的老婆和被他严加管束的儿子成为他生命最主要的记忆，林雪的奸滑和奸刁和拙笨的小伶俐都让脚色从进场就被不雅众一眼看穿　　　　而影片也确切做到了衬着到位的殊效与故事的有机融会，巨鳄进犯的弘大排场和特写视效排场实在严重也紧凑，即便细稍小节的动作也被镜头捕获的清楚异常，脚色仓促擦过的人生，制造欢喜，而特技的最主要的使命，是一场人道愿望和巨鳄存亡的强烈匹敌。

但年青一代主流不雅众是需要感官的，在这个全能的官能至上年月里，没有几个把势唬不住人。

在技术层面，影片的美术指导皮埃尔-奥利弗文森特曾凭借《鼠国流浪记》和《驯龙高手》两获安妮奖；而影片的视觉效果顾问更是邀请到了奥斯卡金牌摄影师罗杰狄金斯，在他们的保驾护航下，将带给观众最震撼惊喜的视觉享受。

父亲没有文化，也不被他的后妈待见，于是挑着担子，带着妻子和郑女士的姐姐走上了逃荒路...